Antonio Kanova, maršeja d'Ischia, (dzimis 1757. gada 1. novembrī Possagno, Venēcijas Republika - miris 1822. gada 13. oktobrī, Venēcijā), itāļu tēlnieks, viens no lielākajiem neoklasicisma eksponātiem. Starp viņa darbiem ir pāvestu Klementa XIV (1783–87) un Klementa XIII (1787–92) kapenes, kā arī Napoleona un viņa māsas princeses Borghese statujas, kas atrodas Venēras Victriksi statusā. Pēc Napoleona sakāves viņš tika izveidots kā markīze no mākslas darbu iegūšanas no Parīzes.
Kanovu, akmeņkaula dēlu, kurš nomira 1761. gadā, audzināja viņa vectēvs, kurš arī bija akmens mūziķis. Venēcijas senatora aizsardzībā Canova 11 gadu vecumā devās strādāt pie tēlnieka Džuzepes Bernardi (saukta par Torretti), kurš dzīvoja Pagnano (Asolo). Tajā pašā gadā (1768) Bernardi pārcēla savu studiju no Pagnano provinces uz Venēciju, un Canova devās kopā ar viņu. Zēns palīdzēja savam meistaram, pats izpildīja dažas pazemīgas komisijas un, kā tolaik bija ierasts, studēja klasisko mākslu un zīmēja no plikuma.
1775. gadā Canova Venēcijā izveidoja savu studiju. 1779. gadā viņš skulptūra Daedalus un Icarus, ko bija pasūtījis Venēcijas republikas prokurators Pisani; tas bija Canova pirmais nozīmīgais darbs. Daļēji rokoko stilā skaitļi tika uzskatīti par tik reāliem, ka tēlniekam tika pārmests, ka viņš no ģipša lietām izgatavo dzīvus modeļus.
Canova bija Romā 1779. un 1780. gadā, kur tikās ar šī perioda vadošajiem māksliniekiem, ieskaitot skotu gleznotāju-tirgotāju Gavinu Hamiltonu, kurš Kanovas pētījumus virzīja uz dziļāku antīkās mākslas izpratni. Canova apmeklēja Neapoli un senās arheoloģiskās vietas Herculaneum, Pompeii un Paestum. Īsumā viņš atgriezās Venēcijā, bet 1781. gadā viņš atkal bija Romā, kur viņam bija jāpavada lielākā dzīves daļa. Tur viņš kļuva par aktīvu un ietekmīgu pilsētas mākslas dzīves figūru un vienmēr bija gatavs palīdzēt jaunajiem māksliniekiem un atrast viņus par mecenātiem.
1783. gadā Canova saņēma svarīgu komisiju par pāvesta Klementa XIV kapa pieminekli SS romiešu baznīcā. Apostoli. Kad tas tika izstādīts 1787. gadā, pūļi to ieraudzīja. Tajā pašā gadā viņam tika uzdots izpildīt pāvesta Klementa XIII kapa pieminekli Sv. Pabeigts 1792. gadā, tas parāda vairāk attīstītu izpratni par senatnes klasisko estētiku nekā viņa piemineklis Klementam XIV. Turpmākās kapenes aizvien vairāk kļuva neoklasicisma un savaldīšanas apvienojums ar noskaņojumu, līdzīgi kā Kanovas angļu laikmeta Džona Flaksmana darbs.
Franču iebrukums Romā 1798. gadā nosūtīja Kanovu ziemeļu virzienā. Vīnē viņš strādāja pie bēru pieminekļa Marijai Kristinai (1798–1805) Augustinerkirche. 1802. gadā pēc pāvesta ierosinājuma viņš pieņēma Napoleona ielūgumu doties uz Parīzi, kur viņš kļuva par tiesas tēlnieku un ievērojami ietekmēja franču mākslu. Daļu no 1802. gada Parīzē viņš pavadīja, strādājot pie Napoleona krūšutēva, un 1806. gadā Džozefs Bonaparts pasūtīja Napoleona jāšanas statuju.
1808. gadā viņš pabeidza vienu no slavenākajiem darbiem, kurā parāda Napoleona māsu Paulīni Borgēzi, gandrīz kailu gulēdams uz dīvāna kā Venus Victrix - klasiskās dievietes un mūsdienu portreta saplūšanu. 1811. gadā viņš pabeidza divas kolosālas Napoleona statujas, kurās imperators tiek parādīts kā varonīgs klasiskais pliknis. Napoleona periodā viņš bija sācis griezt arī dažus no viņa izteiksmīgākajiem un vērienīgākajiem gabaliem - Perseju ar Medūza galvu (1801) un Pugilisti (1802).
1805. gadā Canova tika iecelta par pāvesta valsts tēlotājmākslas un senlietu ģenerālsekretāru. 1810. gadā viņu iecēla par Romas Accademia di S. Luca prezidentu (šo amatu viņš ieņēma visu mūžu). Viņš no 1812. līdz 1816. gadam veidoja savas labi pazīstamās Trīs žēlastības. Pēc tam, kad viņš bija apmeklējis Parīzi, lai noorganizētu franču izlaupīto Itālijas mākslas dārgumu atgriešanu, viņš devās uz Londonu (1815), lai izteiktu savu viedokli par Elginas bumbiņām. Viņa misijas panākumi Parīzē noveda pie tā, ka pāvests apbalvoja Ishijas markīša titulu. Atrodoties Londonā, princis regens, vēlāk Džordžs IV, pasūtīja dzīvības lieluma grupu Venēra un Marss. Pie citām novēlotajām komisijām piederēja Stjuarta piemineklis Svētā Pētera (1819), jāšanas zirga Napoleona pārveidošana un pabeigšana Neapoles Kārlim III (1819) un Džordža Vašingtona piemineklis (1820; iznīcināts ugunī 1830. gadā), kas tika idealizēts Romiešu kostīms, kas uzcelts Roli, NC, 1821. gadā.
Canova bija arī gleznotājs, bet viņa gleznas (galvenokārt Gipsoteca Canoviana pie Possagno) veido nelielu daļu no viņa darbiem. Tajos iekļauti daži Herculaneum atklāto antīkās gleznas portreti un atkārtoti darbi. Canova tika apglabāta Possagno templī, kuru viņš pats bija izveidojis Panteona imitācijā Romā.
Canova bija tikpat svarīga neoklasicisma stila attīstībā kā Jacques-Louis David glezniecībā. Canova dominēšana Eiropas tēlniecībā 18. gadsimta mijā un 19. gadsimta sākumā atspoguļojas neskaitāmajās pārdomās memuāros, dzejoļos un laikrakstos. “Sublime”, “superb” un “brīnišķīgi” ir bieži sastopami īpašības vārdi, kas raksturo Canova darbu viņa dzīves laikā, lai gan viņa tēlnieka reputācija nākamajā gadsimtā ievērojami samazinājās.
