Max Ophüls vācu-franču režisors

Max Ophüls, oriģinālais vārds Max Oppenheimer, dzimis 1902. gada 6. maijā Zārbrikene, Vācija - miris 1957. gada 26. martā Hamburgā, Rietumvācijā), vācu kinofilmu režisors, kura plūstošās kameras kustības meistarība piešķīra viņa filmām raksturīgu lirisko plūsmu. Viņš bija viens no pirmajiem patiesi starptautiskajiem režisoriem, kurš bija jutīgs pret nacionālajām atšķirībām un cilvēciskajām īpašībām, kas raksturīgas visiem viņa varoņiem.

Viktorīna

Gatavs, iestatīts, darbība!

Kas spēlēja Džeimsu T. Kirku 2009. gada filmā “Star Trek”?

Ophüls bija aktieris, scenogrāfs un producents Vācijā un Austrijā no 1921. līdz 1930. gadam. Viņš bija aptuveni 200 lugu veterāns, kad viņš sāka strādāt filmās 1929. gadā. Viņa pirmās nozīmīgās filmas bija Die verkaufte Braut (1932; Bārdaina līgava), kas tiek uzskatīta par vienu no labākajiem operas filmas pielāgojumiem, un Liebelei (1932; “Love Affair”), rūgtā salduma mīlas stāsts, kas iestudēts Vīnē. Abas filmas ietvēra vairākus Ophüls preču zīmes elementus: devīgi uzstādījumi, kas aprīkoti ar greznu un mirdzošu dekoru, sarežģīta kameras kustība, spēcīga sievietes galvenā varone, mūzikas motīvu izmantošana un unikālas paralēlas kompozīcijas. Pēc Leibelei Ophüls, apzinoties pieaugošo nacistu ietekmi, pameta Vāciju un līdz 1940. gadam režisēja populāras, bet nenozīmīgas filmas Francijā, Krievijā, Itālijā un Nīderlandē. Viņš kļuva par Francijas pilsoni 1938. gadā un 1940. gadā pārcēlās uz ASV. pēc atkal bēgot no nacistiem.

Ophüls vairākus gadus nespēja atrast darbu Amerikā, līdz režisors Prestons Sturges, kurš apbrīnoja Ophüls darbu, ieteica viņam pabeigt Hovarda Hjūsa iestudējumu Vendetta (filmēts 1946. gadā, izlaists 1949. gadā), kas bija pārdzīvojis režisoru virkni. Par šī sasnieguma spēku Ophüls ieguva režijas uzdevumus četrām papildu amerikāņu filmām: Trimda (1947), Nezināmas sievietes vēstule (1948), Noķerta (1949) un Neizdomātais mirklis (1949). Šīs filmas pārstāvēja visspēcīgāko darbu, ko viņš līdz šim bija veidojis, un viņi atkal izmantoja viņa adroit kameru darbu un feministu tēmas. Ophüls ļoti apbrīnoja Holivudas studijas sistēmas efektivitāti un meistarību, bet viņš atgriezās Francijā 1949. gadā, kad sajuta šīs sistēmas nenovēršamo nāvi.

Francijā Ophüls savu karjeru noslēdza ar četrām filmām, kuras tika uzskatītas par viņa šedevriem: La Ronde (1950; apļveida krustojums), Le Plasir (1952; prieka nams), Madame de

(1953; Madame De auskari) un Lola Montès (1955; Lola Montes grēki). Neskatoties uz vājo Mārtina Karola sniegumu titullomā, un neskatoties uz to, ka visizplatītākā ir filmas rediģētā versija, daudzi kritiķi citē Lola Montès kā vienu no visu laiku labākajām filmām. Lielā mērā izdomāts 19. gadsimta karaļvalsts paramūra stāsts, kurš vēlāk tika samazināts līdz darbam cirkā, filmā ir izcilākais Ophüls spožā un bagātīgā fotokameras darbs - to izceļ apbrīnojams 360 grādu panelis ap centrālo varoni, kā arī priekšpēdējā “Ophülsian sieviete”, kuru kritiķis Endrjū Sariss raksturojis kā tādu, kurš “triumfē pār realitāti tikai ar augstāko gribas aktu”.

• 

• 

Ophüls, kurš lielā mērā tika atstādināts no amata kā tehniski bezgaumīgs autors, no 70. gadu sākuma tika nopietni kritiski novērtēts. Pirms feminisma parādīšanās Opīla tematiskās bažas filmu stipendiju pasaulē, kurā dominē vīrieši, tika uzskatītas par nenozīmīgām. Kopš tā laika viņa filmas tiek uzskatītas par ne tikai pravietiskām, bet arī pilnīgi laikmetīgām. Revizionistu kritiķi viņa fotoaparāta darbu un sulīgā dekoru izmantošanu, kas savulaik tika uzskatīti par tukšu vingrinājumu pārsvaru, ir uzskatījuši par centīgiem savijušies ar centrālo varoņu prātu. Viņa reputācija turpina augt, un viņš tiek uzskatīts par vienu no 20. gadsimta kino meistariem.