Tracery arhitektūra

Traces, arhitektūrā, stieņi vai ribas, ko dekoratīvi izmanto logos vai citās atverēs; šis termins attiecas arī uz līdzīgām formām, kuras izmanto reljefa veidā kā sienu rotājumus (dažreiz sauktas par aklo rāmīti), un tādējādi tēlaini izsakoties, uz jebkuru sarežģītu līniju zīmējumu. Šis termins ir piemērojams logu rotājumu sistēmai, kas Eiropā attīstīta gotikas periodā, kā arī caurumotajiem marmora ekrāniem, kas izplatīti Mughal Indijā, un caurdurtiem cementa logiem Persijā, Turcijā un Ēģiptē.

Eiropas plēves, iespējams, cēlušās no bizantiešu darba, kurā caurdurtie marmora ekrāni un divu vai trīs šauru, izliektu logu grupas tika novietoti cieši kopā zem vienas, lielas arkas. Pēc romānikas laikmeta, kurā dekoratīvā efekta dēļ tika caurdurts tympanum (sienas sekcija starp mazāku arku galiem un lielo arku visā grupā), uzplaukums uzziedēja. Trauku šķīvjos, kas atrodami agrīnā franču un angļu gotikas darbā, tympanum tiek caurdurts ar vienu apaļu vai četru lobīšu atveri. Vēlāk pīrsingu skaits un sarežģītība tika palielināta, pievienojot izmēru un skaistumu visai vienībai. Plāksnīšu kulminācija parādās lieliskajos Šartras katedrāles (12. gadsimts) logos un rožu logā Linkolna katedrālē (ap 1225. gadu), kas pazīstama kā dekāna acs.

Pēc 1220. gada angļu dizaineri sāka iedomāties tympanum kā atveru virkni, ko atdalīja tikai plānas, akmens, taisnas stienīši (bāra trajektorija). Francijā Reimsa katedrāles (pirms 1230. gada) apse kapličās tika izpildīts izstrādāts bāru izkārtojuma tips ar sasmalcinātiem apļiem (ar smailām akmens stieņiem, kas izvirzīti apļa centra virzienā). Sākot no aptuveni 1240. gada, bāra izsekošana kļuva izplatīta, un tā ātri uzrādīja paaugstinātu vieglumu un sarežģītību.

Pretstatā iepriekšējiem izgriezumiem, kuriem bija tikai viena izmēra līstes, franču Rayonnant izšūšanas darbos tika izmantoti divi veidņu veidi, kas atšķiras pēc izciļņu vai ribu lieluma. Ievērojami franču Rayonnant izsekošanas piemēri ir redzami rožu logos, piemēram, Notre-Dame de Paris (apm. 1270).

Līdz 14. gadsimta beigām Anglijā perpendikulārais stils, kas balstījās uz tiekšanos pēc vertikāluma, aizvietoja līkumaino izliekumu plūstošās līnijas ar monolītiem, kas bija taisni un nesadalīti no apakšas uz augšu. Intervālos tos savienoja horizontālas joslas, kas stiepās pāri logiem. Perpendikulārā stila kulminācija caurulēs tika sasniegta tādos logos kā Kingskoledžas Kapelas kapela Kembridžā (1446–1515).

Divdesmitajā gadsimtā trafareti ieviesa mūsdienīgus materiālus, kurus var brīvi kombinēt ar tradicionālākām formām, un tika izstrādātas jaunas izsekošanas metodes, piemēram, saliekamās un lielos logos iebūvētas saliekamās dzelzsbetona flīzes, kas caurdurtas ģeometriskos rakstos, kā Notre-Dame at Le Raiensijs, Francija (1922–23), autore Auguste Perret.

Islāma arhitektūrā trajektorijas parasti tika veidotas, aizpildot loga laukumu ar caurdurtu cementa loksni un atverēs ievietojot krāsaina stikla gabalus - paņēmienu, kas deva logiem dārgakmeņiem līdzīgu intensitāti un spožumu. Tipiski zīmējumi sastāvēja no ziedu un lapu formām, kuras tika izkārtotas, lai sniegtu plūsmas un augšanas sajūtu. Lieliski piemēri ir dārgakmeņu logi Svēmanes 17. gadsimta mošejā Stambulā. Lielajās Mughal pilīs un kapenēs lielās, smailās arkas atveres ir piepildītas ar baltā marmora loksnēm, kas caurdurtas sarežģītos paraugos. Smalkākais šīs pēdas piemērs ir sarkofāgu ekrāns 17. gadsimta Tadžmahalā, Agra, Indijā.